从陈凯歌到姜文，所有大师选择许晴都有一个相同的理由

在演赖声川的话剧《如梦之梦》的时候，许晴饰演的顾香兰离开青楼，即将去往法国嫁给伯爵，她在全场人的注视下脱掉了旗袍，只留下里面的吊带睡裙，往后台的黑暗中走去。

八小时话剧，绕场五公里，相当于一次长跑，遍历青楼女子、伯爵夫人、保姆、女画家多个人生阶段，能镇住三层舞台八方位观众的，只有许晴饰演的顾香兰。

《如梦之梦》

赖声川说——

顾香兰是我写过的最复杂的角色，许晴也有种神秘感，而且她是一个很宽广的演员，能容纳所有的东西，顾香兰非她莫属。

许晴大概是她同年龄段的女演员中，最有国民度的一位，很多人熟悉她都是从小荧屏开始，只能说是那些年她演的电视剧，像是《笑傲江湖》《东边日出西边雨》实在是太红了。

《笑傲江湖》

但许晴其实在电影领域也有着所有演员都渴望有的履历，和她合作的，全都是大导演。

还在电影学院念二年级的时候，许晴在校园里遇到一个很唐突地向她问了很多问题的陌生男人。

后来，她成了《边走边唱》的女主角。那个陌生男人，就是陈凯歌。

《边走边唱》

在《边走边唱》里那个黄沙漫天，干草垛里都透着热气的偏远西部，许晴大概是里面唯一能带给人「水的感觉」的角色。她扎两根高羊角辫，名叫兰秀，跟黄磊饰演的石头一起奔跑的时候额头会沁出细密的汗珠。

湿润感和活力，如泉水一般突突地往外冒。

《边走边唱》

《边走边唱》讲述了一个压抑的故事，盲人琴师要弹断一千根琴弦才有可能重见光明，这是对琴艺的锤炼也是对人性的压抑，而兰秀，就是打开石头的人性的那把钥匙。

从小在北京长大的许晴，根本就没有在西部地区生活的经验，但是在《边走边唱》里，她简直就是这片土地上原生的姑娘，她的身体里透着一种力量感，在奔跑的时候，躺在草垛上的时候，把石头的手拉过来放在自己胸口的时候，你都能看到许晴演绎出的这个西北姑娘身上的力量感。

《边走边唱》

如果说，《边走边唱》里的兰秀，在少女角色的层面上和当时的许晴还算贴近，有几分「本色」演出的意味在里面的话；那么仅仅一年之后，和凌子风导演合作的《狂》，则能让你看到许晴超乎她年龄的演技。

在《狂》里，许晴饰演一个心向城市生活，却不得不嫁给近郊杂货店的姑娘蔡大嫂，她在影片中需要承担多重的身份，既是妻子，又是老板娘，还是母亲。那时候的许晴，才二十三岁，但却居然能让蔡大嫂的母性、叛逆、以及少女感，同时混合在自己身上。

里面有一个我很喜欢的情节，是蔡大嫂抱着孩子站在店门口，有洋人母亲带着孩子经过，蔡大嫂就抱着孩子和洋人聊天，并邀请他们进店来坐。这个如今看来没有什么的举动，在清朝末年、八国联军即将进攻北京的剑拔弩张之时，简直是离经叛道。

《狂》

所以，后来她抱着孩子回店，有人说：你怎么和洋人聊天，还请他们进来坐，他们可是会杀小孩入药的。

许晴抱着孩子，一仰头，满不在乎地说，我才不信，这有什么大不了的。

眼神中一半天真，一半倔强，还带着几分母亲对母亲的信任。

她演出了这个普通女性，在那个年代之下，超出女性身份甚至是同时代人的觉醒意识。

《狂》

比起这些早年的作品，许晴在近年来的电影作品中饰演的成熟女性，则又因为年龄的逐渐增加，而更加有重量，更能镇得住角色。在这之外，她早年的那份少女的灵动，则变成了更能娴熟掌控角色的自由感，像是《建国大业》里，远超出她年龄的宋庆龄。

其实许晴和宋庆龄长得并不像，但是当她竖起发髻、露出额头的时候，你确实会真的觉得，她就是那个时代下的奇女子。

《建国大业》

在《老炮儿》里，她演活了直爽的北京大妞儿「话匣子」，她经营的那家小店铺，某种程度上就是一个藏在胡同里的「卡萨布兰卡」小酒馆。

当你看到她坐在马路牙子上，吐着烟圈，眼神迷离回想往事的时候，你就会真的相信，她就是为了一场帅气的打架就能爱上六爷的真性情姑娘。

《老炮儿》

许晴虽然是在北京长大，但她跟胡同其实并没有结过缘，话匣子是一个在胡同里长大的女性，一边美，一边也带着市民的那种烟火气。这对许晴来说其实是个大挑战。

但是当你看着她从医院出来，追着六爷父子在大马路上飞奔，一边跑一边骂街的时候，你就会觉得，这就是一个在胡同里长大的话匣子。

但当和六爷父子在一起的时候，她又很像是一个母亲。

所以管虎会说——